Составим план продвижения, подберём фестивали, отправим заявки, отследим результаты и организуем поездку на фестиваль.
Опыт
Работаем с 2011 года, продвинули 350+ фильмов более чем на 2000 фестивалей.
Гарантии
Работаем по счету-договору на основании правил оказания услуг, где описана наша ответственность.
По всему миру
Работаем удаленно со всей Россией и миром. Офис в Москве.
2019
Презентация агентства
7 лет в индустрии
Работаем с 2011 года
15 специалистов
Наша команда — наша гордость
350 фильмов
Информация о фильмах в разделе клиенты
Показать агентов Festagent
Ольга Баженова
Координатор проектов
+7 (926) 554-81-08 hello@festagent.com
Окончила сценарно-киноведческий факультет ВГИК. Продвигала зарубежные фильмы на отечественные экраны, занималась репертуарным планированием кинотеатра «Балтика». С 2009 по 2011 год — главный редактор аналитического издания о киноиндустрии «Киномеханик». Как журналист работала на крупнейших мировых фестивалях и рынках. Читала лекции о кинопрокате в Московском Колледже №59 и в киношколе «Свободное кино».
Окончила сценарно-киноведческий факультет ВГИК. Продвигала зарубежные фильмы на отечественные экраны, занималась репертуарным планированием кинотеатра «Балтика». С 2009 по 2011 год — главный редактор аналитического издания о киноиндустрии «Киномеханик». Как журналист работала на крупнейших мировых фестивалях и рынках. Читала лекции о кинопрокате в Московском Колледже №59 и в киношколе «Свободное кино».
Ханна Мироненко
Старший агент
Окончила сценарно-киноведческий факультет ВГИК и киноведческое отделение Ягеллонского университета. С 2007 — член ассоциации NISI MASA. Будучи студенткой ВГИКа, работала на российских и международных кинофестивалях. В качестве продюсера участвовала в производстве 11 документальных фильмов, 6 из которых впоследствии были показаны на фестивале в Каннах.
Английский, польский, испанский, русский, белорусский.
Английский, польский, испанский, русский, белорусский.
Юлия Травникова
Старший агент
Окончила факультет продюсерства и экономики ВГИК в 2012 году. Продюсер нескольких короткометражных фильмов, в том числе фильма «Второе дыхание» (Second Wind), который принял участие почти в 300 кинофестивалях по всему миру и получил 58 призов. В 2015 году закончила продюсерскую лабораторию «Культбюро».
Английский, русский.
Английский, русский.
Екатерина Русакович
Старший агент
Окончила отделение журналистики СГУ им. Н.Г. Чернышевского. Работала ассистентом режиссера и режиссером на Нижне-Волжской студии кинохроники. С 2009 года координатор Международного кинофестиваля документальной мелодрамы «Саратовские страдания». Читала лекции о документальном кино в центре визуальных искусств «Медиатека-М48».
Английский, русский.
Английский, русский.
Валерия Огурцова
Агент
Окончила Институт филологии и журналистики СГУ им. Н.Г.Чернышевского. С 2013 года — координатор фестиваля «Саратовские страдания». В сентябре 2017 — защита кандидатской диссертации по специальности «русская литература».
Английский, французский, русский.
Английский, французский, русский.
Валерия Моторуева
Агент
Окончила Московский институт культуры по специальности «Культурология», в 2017 году — магистратуру Факультета свободных искусств и наук СПбГУ по направлению «Теория и критика кино». Также обучалась в Институте проблем современного искусства (Москва). Во время учебы занималась культурными проектами, была сотрудником одной из московских обновлённых библиотек.
Английский, русский.
Английский, русский.
Статистика фестивальных успехов
Как отправить фильм на кинофестивали
1
Оставляете заявку
Создайте карточку фильма на нашем сайте (инструкция) и отправьте заявку через форму ниже.
2
Заключаем договор
Выставляем счёт-договор, вы — оплачиваете онлайн (наличными, картой или с помощью Яндекс. Деньги).
Наша ответственность подробно описана в Правилах оказания услуг.
Наша ответственность подробно описана в Правилах оказания услуг.
3
Разрабатываем стратегию
Агент разрабатывает стратегию продвижения и предлагает план фестивальных отправок.
Мы согласуем список с вами и приступаем к работе.
Мы согласуем список с вами и приступаем к работе.
4
Отправляем фильм на фестивали
Заявляем фильм на фестивали и фиксируем все действия в онлайн-таблице. Вы видите, куда фильм был отправлен, куда его приняли, и сколько денег было затрачено на платные взносы.
В памятке клиента Собрали самое важное по продвижению фильма в агентстве. Всё, что нужно знать о нашем договоре.
Бесплатная консультация
Ответим на вопросы по фестивальному продвижению и схеме работы с фестивалями
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь c Политикой конфиденциальности и Пользовательским соглашением.
Клиенты
Среди наших клиентов:
- «Календарь» Игоря Поплаухина (призер Cannes Film Festival 2018)
- «Я нормальный» Михаила Бородина (участник Cannes Film Festival 2018)
- «Молоко» Дарьи Власовой (участник Berlinale, 46 призов, 10 побед)
- «Медведи Камчатки. Начало жизни» Ирины Журавлёвой и Владислава Гришина
- «В тени больших деревьев» Вадима Витовцева
Каталог фильмов агентства
Цены
Рассчитайте стоимость услуги продвижения,
используя наш калькулятор
используя наш калькулятор
Если вы решили заниматься отправкой фильма на фестивали самостоятельно, вам могут быть полезны следующие наши услуги
Составление стратегии
Проанализируем проект с точки зрения фестивального потенциала и порекомендуем схему продвижения и количество фестивалей с учетом особенностей картины.
- Фильмы до 30 минут — 3500 руб.
- Фильмы от 31 минуты — 5000 руб.
Составление списка фестивалей
Составим план отправок на несколько месяцев вперед. Вы получите готовую таблицу с фестивалями и дедлайнами и сможете отправлять фильм на фестивали своими силами.
Минимальный пакет — 10 единиц
Минимальный пакет — 10 единиц
- подбор 1 фестиваля — 300 руб.
Skype-консультация с ведущим агентом
Проконсультируем вас по всем вопросам, касающимся работы с фестивалями, если в целом вы понимаете механизм продвижения, но хотите уточнить какие-либо нюансы.
1 час — 2000 руб.
2 часа — 3000 руб
1 час — 2000 руб.
2 часа — 3000 руб
Заказать продвижение
Будем рады, если вы сразу сделаете карточку фильма (инструкция) — это сильно ускорит работу и сбор материалов.
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь c Политикой конфиденциальности и Пользовательским соглашением.
Отзывы
Что подготовить
К моменту подписания договора вам необходимо собрать материалы по проекту — без этого мы не сможем начать работу с фильмом. Напишите на русском, перевести мы поможем. Список ниже.
Показать список материалов
Просмотровая копия с английскими субтитрами
Фильм в разрешении full HD 1920x1080 (до 2 Гб для фильмов до 30 минут, до 4.5 Гб для полнометражных фильмов) со вшитыми английскими субтитрами в формате *.mp4 или *.mov. Читайте: Как передать тяжёлые файлы
Просмотровая копия без субтитров
Аналогичный файл, без субтитров на языке оригинала (русском).
Файл субтитров в формате *.srt
Даже если у вас субтитры вшиты в видео, все равно понадобится отдельный файл. Он необходим для синхронного перевода на фестивале. Файл должен быть подготовлен заранее.
Логлайн и синопсис
Синопсис используется во всех фестивальных анкетах. Прочитайте статью по написанию логлайна и синопсиса.
Био и фильмографии режиссера
Требуется во всех без исключения фестивальных анкетах.
Заявление режиссера
Рекомендуем написать заявление режиссера, чтобы мы могли использовать его для личной подачи отборщикам фестивалей.
5 кадров из фильма
Фото в печатном качестве (300 dpi) — могут использоваться в фестивальном каталоге.
Фотография режиссера
На фото должно быть хорошо видно лицо. Файл нужен печатного качества (300dpi) — понадобится для каталога.
Это дополнительные пункты, но лучше все-таки их подготовить. Наличие постера и трейлера — хороший тон и уровень высокой культуры работы с фильмом. Постер используется во всех онлайн материалах и его можно распечатать и повесить на площадках проведения фестиваля. Читайте: Как сделать постер к фильму.
Трейлер фильма также может использоваться в промо картины на фестивале.
Трейлер фильма также может использоваться в промо картины на фестивале.
Можно подготовить непосредственно к первому участию на фестивале. Достаточно одной версии, к которой можно добавить Дополнительный пакет (субтитры, звуковые дорожки)
Вопросы и ответы
Собрали популярные вопросы и ответили на них
Общие вопросы
Зачем вообще отправлять фильм на кинофестивали?
Фестивали — способ показать кино по всему миру, получить приз и деньги на следующую работу, путешествовать и лично побывать на показах, найти дистрибьютора, завести полезные знакомства в индустрии, получить отзывы и почитать в прессе о своём фильме. В общем, сделать так, чтобы о вас узнали. Кроме всего прочего, фестиваль — это праздник!
Что такое фестивальная стратегия?
Стратегия — экспертный анализ фильма в контексте фестивального проката. Оцениваем сильные и слабые стороны картины, выделяем важные для кинофестивалей индивидуальные особенности и предлагаем вам направления продвижения вашей работы — на какие категории фестивалей её стоит отправить в первую очередь, в каких странах она может быть хорошо принята, а на что затрачиваться не следует. Обозначенные направления мы подкрепляем конкретными примерами фестивалей, от шести до десяти наименований.
Можно ли рассылать фильм без стратегии?
Да, можно. Но, как уже было сказано выше, в мире более 4 000 фестивалей. Часть из них платные — отправки на них обойдутся в круглую сумму. А фестивали, которые на виду, и на них легко (одним кликом) и бесплатно можно подать заявку, получают тысячи фильмов, поэтому конкурс там огромный. Стратегия нужна для того, чтобы, по возможности, обойти конкуренцию, потратить меньше денег на платные кинофестивали, подать фильм туда, где он будет потенциально интересен и учесть вопрос премьерности.
Что входит в стоимость услуги?
В стоимость входит:
- Стратегия продвижения фильма: анализ фильма и оценка фестивального потенциала;
- подбор и составление списка фестивалей;
- согласование списка фестивалей с автором фильма;
- заполнение фестивальных заявок на английском языке;
- работа с отборщиками напрямую, с кем мы сотрудничаем (иногда это освобождает от официальной отправки фильма утвержденным фестивалем способом);
- перевод анкеты на английский язык (если у вас нет готового перевода);
- написание синопсиса и логлайна для фильма, сопроводительных писем на фестивали;
- запись и печать на DVD-диске (столько, сколько нужно), конверты и прочие материалы;
- оплата услуг почты России (150—300 рублей за одну отправку);
- оплата взносов онлайн-платформ в EUR или USD (в среднем 2—6 у.е. за заявку);
- переписка с организаторами фестивалями на английском языке;
- информирование о прохождении фильма на фестиваль;
- помощь в отправке DCP-копии фильма онлайн (если не требуются услуги курьерских служб);
- консультации по представлению фильма на фестивале;
- помощь в получении визы и организации поездки на фестиваль;
- ведение отчетной таблицы о ходе работы;
- отслеживание результатов работы отборочных комиссий и итогов фестивалей.
А что не входит в стоимость и мне надо будет оплачивать самостоятельно?
В стоимость не входит
- Взносы за участия в платных фестивалях (entry fees);
- дополнительные услуги: конвертация видео, перевод и субтитры, диалоговые/монтажные листы, создание DCP-копии;
- отправка копии для показа на фестиваль курьерским службами DHL и FEDEX (сначала мы всегда стараемся договориться с фестивалем о передаче DCP-копии через интернет).
Какие гарантии вы даёте?
- Выбранные агентами фестивали (и секции) соответствуют теме и жанру вашего фильма, а технические параметры соответствуют регламенту;
- фильм будет заявлен на фестиваль вовремя. Мы не гарантируем (да и никто не может) прохождение фильма в конкурс фестиваля;
- работаем по договору;
- исключительные права на фильм остаются у вас. По договору мы имеем право на подпись фестивальных заявок, воспроизведение фильма (тиражирование DVD для фестивалей и закрытых ссылок);
- призы, дипломы и денежные вознаграждения принадлежат вам, как правообладателю;
- безопасность на всех этапах работы, фильм увидят только отборщики фестивалей.
Почему фестивали берут деньги за заявки?
Фестивали берут деньги за заявки по двум причинам:
- это дополнительный источник бюджета фестиваля;
- это дисциплинирует кинематографистов.
Можно ли посылать фильм только на бесплатные фестивали?
Да. Но нужно учитывать, что 95% фестивалей в Америке, Англии и Австралии имеют платные заявки. Если вас интересуют эти территории, запланируйте бюджет на взносы. Большая часть топовых фестивалей тоже ввела платные заявки (Берлинале, Венеция, Роттердам и другие). Иногда бывает, что какой-то конкретный платный фестиваль подходит фильму тематически. По статистике, всё больше фестивалей по всему миру с каждым годом переходят на платные заявки.
Сколько нужно отправить заявок на фестивали, чтобы фильм наверняка где-то показали?
Нет общего ответа на этот вопрос. У каждого фильма своя судьба — кого-то возьмут в конкурс статусного фестиваля, что называется «с улицы», с первой отправленной заявки, а иногда хорошие картины месяцами никуда не берут. Не забывайте, что на фестивали присылают огромное количество работ: на средние смотры от 3000, на топовые до 10 000. Из этого потока к участию приглашают несколько десятков авторов.
Поэтому общая рекомендация — чем больше заявок, тем лучше, особенно для короткометражного кино. Оптимальной для фильма будет годовая рассылка (120-180 отправок), в этом случае есть возможность охватить весь круг подходящих фильму фестивалей. Но всегда доступна и индивидуальная стратегия с учётом имеющегося бюджета и временного ресурса.
Поэтому общая рекомендация — чем больше заявок, тем лучше, особенно для короткометражного кино. Оптимальной для фильма будет годовая рассылка (120-180 отправок), в этом случае есть возможность охватить весь круг подходящих фильму фестивалей. Но всегда доступна и индивидуальная стратегия с учётом имеющегося бюджета и временного ресурса.
Какой метр считается коротким, какой полным?
Стандарта не существует. Среднестатистически, граница короткого метра проходит на 30 минутах, далее, от 30 до 60 минут — среднеметражное кино, более 60 минут — полный метр.
При этом в разных конкурсах короткого метра могут принимать фильмы как до 10, так и до 45 минут. Самые распространённые ограничения — 15 и 30 минут. На американских кинофестивалях принята практика одной границы между коротким и полным метром — 50 минут. Всё, что короче, считается коротким метром, всё, что длиннее — полным. При этом, фильмы среднего хронометража, даже если они проходят по регламенту фестиваля, сложно программировать в блоки. Есть даже специальные фестивали, ориентированные на среднеметражное кино, но их мало, поэтому в плане продвижения такие фильмы — самые сложные в работе.
Короткометражные фильмы от 20 до 30 минут тоже бывает сложно поставить в программу, особенно на фестивалях с небольшим конкурсом, где ограничено количество сеансов. Также есть формат микрофильмов, обычно это кино до 3 или 5 минут. Есть фестивали, которые ориентированы именно на этот формат, а также он распространён в специальных конкурсах, где задана узкая тема.
При этом в разных конкурсах короткого метра могут принимать фильмы как до 10, так и до 45 минут. Самые распространённые ограничения — 15 и 30 минут. На американских кинофестивалях принята практика одной границы между коротким и полным метром — 50 минут. Всё, что короче, считается коротким метром, всё, что длиннее — полным. При этом, фильмы среднего хронометража, даже если они проходят по регламенту фестиваля, сложно программировать в блоки. Есть даже специальные фестивали, ориентированные на среднеметражное кино, но их мало, поэтому в плане продвижения такие фильмы — самые сложные в работе.
Короткометражные фильмы от 20 до 30 минут тоже бывает сложно поставить в программу, особенно на фестивалях с небольшим конкурсом, где ограничено количество сеансов. Также есть формат микрофильмов, обычно это кино до 3 или 5 минут. Есть фестивали, которые ориентированы именно на этот формат, а также он распространён в специальных конкурсах, где задана узкая тема.
Нужно ли мне приобретать права на музыку, звучащую в фильме? Если я снял фильм по литературному произведению, надо ли покупать права на него?
В соответствии со ст. 1274 ГК РФ для учебных показов допускается использование произведений без согласия автора и без выплаты вознаграждения, но с обязательным указанием имени автора и источника заимствования. Во всех остальных случаях, для любых публичных показов нужно приобретать права, вне зависимости от длины звучания музыки. Срок действия исключительного авторского права на произведения ограничен (в общем случае он истекает через 70 лет после смерти автора), но даже если используемое вами произведение ныне является общественным достоянием, есть еще смежные права на исполнение (например, оркестр сыграл композицию Баха, которую вы хотите использовать в фильме) и на фонограмму.
Анкета и материалы
Зачем нужна такая подробная анкета?
В анкете нет случайных вопросов. Так как кинофестивальный мир большой, то при работе нам нужна самая разнообразная информация о фильме.
Оригинальная ли музыка в фильме, или купленная в фонотеке? — кинофестивалям, которые вручают призы за саундтрек, важно знать, оригинальная музыка звучит в предлагаемом фильме, или из подбора.
Были ли у фильма публичные показы? — в зависимости от того, где фильм уже был показан, строится индивидуальная стратегия продвижения на топовые фестивали с учетом статуса премьерности.
Оригинальная ли музыка в фильме, или купленная в фонотеке? — кинофестивалям, которые вручают призы за саундтрек, важно знать, оригинальная музыка звучит в предлагаемом фильме, или из подбора.
Были ли у фильма публичные показы? — в зависимости от того, где фильм уже был показан, строится индивидуальная стратегия продвижения на топовые фестивали с учетом статуса премьерности.
В анкете вы спрашиваете о пожеланиях по продвижению, вы их учитываете?
Конечно, мы учитываем пожелания и выбираем подходящие фестивали. Например, вы хотите участвовать в фестивалях определенного региона или страны, хотите фестивали с платными призами — мы учтем это при составлении списка.
Что писать в биографии автора?
Биография должна быть короткой. Стандартно, она включает в себя год и место рождения, образование и профессиональные успехи режиссера (призы, участия в фестивалях и известных образовательных программах). Если вы человек-оркестр — перечислите ваши основные профессиональные интересы: Иван Иванов (род. 1980) — режиссер, сценарист, карикатурист, культурист и специалист по древнерусской литературе. Суммарно текст должен уложиться в 3-5 предложений.
Что такое director's statement?
Несколько слов от режиссера, которыми он хотел бы представить свой фильм зрителям. Почему этот фильм важен для автора, и почему ему хочется показать его всему миру. Интересные факты о съемках фильма и предыстории его создания. Форма свободная, не более 1500 знаков с пробелами.
Зачем вам мой домашний адрес?
Не нам, а фестивалям — домашний адрес режиссера часто требуется указать в анкете при подаче фильма. Иногда по этому адресу режиссеру присылают с фестиваля сувениры — открытки, каталоги и сертификаты об участии фильма.
Чем отличается открытая премьера фильма от закрытой?
Открытая премьера фильма — это, как правило, первый фестивальный показ. Предыдущие показы для друзей, для команды проекта и их друзей и друзей их друзей — это закрытые показы, даже если они проходили в кинотеатре (разово, без продажи билетов).
Зачем вам диалоговые листы или srt?
Они нужны для перевода фильма на другие языки. Некоторые фестивали переводят фильмы на языки своих стран, и чтобы сделать это без лишних затрат подходит файл srt (внешние субтитры) на английском языке, или, хотя бы, диалоговые листы с входными и выходными таймкодами каждой реплики. Иногда фестивали просят предоставить эти документы при подаче заявки, чтобы по формировании программы у них уже были все необходимые файлы для переводчиков. В ином случае фестивали после включения фильма в программу запрашивают диалоговые листы у кинематографистов, а те не всегда их присылают вовремя.
Как начать работу
Могу ли я доверять подобранному агентами списку фестивалей?
Абсолютно. Фестивали подбираются согласно индивидуальной стратегии фильма, где прописаны приоритетные направления продвижения. Вы знакомитесь с этой стратегией перед началом работ, так что для вас не будет никаких сюрпризов по этому вопросу. И, конечно, вы можете быть уверены, что ваш фильм подходит под регламент подобранных фестивалей (хронометраж, год выпуска и прочее).
Можете ли вы способствовать попаданию фильма в программу фестиваля?
Нет, окончательный выбор фильма за программным директором фестиваля. На формирование программы влияет множество факторов, но никто не пойдет навстречу чужим пожеланиям в ущерб качеству своего мероприятия. Лучший способ попасть на фестиваль — снять классный фильм!
Что писать в cover letters (сопроводительных письмах к заявке на фестиваль)?
Это необязательный пункт при заполнении заявок, но если существуют важные для фестиваля факты о подаваемом фильме, о них стоит написать. Например, вы снимали несколько сцен фильма в Италии, значит при подаче заявок на итальянские фестивали следует это отметить. Или фильм идеально соответствует заявленной теме фестиваля. Или предыдущий фильм режиссера уже участвовал в этом фестивале.
Какие способы отправок фильмов на фестивали использует FA?
Мы используем все существующие методы отправок: платформы, формы на сайтах фестивалей, vimeo-ссылки, dvd с анкетами по почте. Информация о способе подачи фильма вносится в фестивальную таблицу, поэтому каждую заявку можно отследить — почтовую отправку по индивидуальному номеру на сайте Почты России, заявку с платформы — по статусу на внутренней странице фильма на сайте, и так далее. На некоторые фестивали мы отправляем фильмы напрямую отборщикам.
Как долго я могу продвигать фильм на кинофестивали?
Средний период фестивальной жизни фильма — год-два. Это связано с тем, что крупные фестивали, как правило, не принимают фильмы, созданные более двух лет назад. Поэтому важно вовремя начинать фестивальное продвижение. Если фильм один раз где-то показали, а потом он год или два пролежал «на полке» — работать с ним будет сложно.
Могу ли я отказаться от участия в фестивале?
Как правило, да. Некоторые фестивали прописывают в договоре-оферте, которым часто является заявка на сайте, что фильм невозможно изъять из программы после ее публичного объявления. Но и в этом случае тоже велика вероятность, что фестиваль пойдет навстречу автору в данном вопросе.
Как мне поехать на фестиваль, если мой фильм взяли в программу?
Если фильм полнометражный, то, как правило, фестиваль оплачивает приезд хотя бы одного представителя от фильма для представления картины на показе, пресс-конференции, церемониях открытия/закрытия и т.д. Детали поездки обсуждаются индивидуально.
Если фильм короткометражный, то фестивали в редких случаях покрывают все расходы на поездку, иногда оплачивают только проживание, но вас, в любом случае, будут рады видеть. Поехать всегда можно и нужно. FA окажет вам максимальное содействие в вопросах общения с кинофестивалем, вплоть до организации поездки.
Если фильм короткометражный, то фестивали в редких случаях покрывают все расходы на поездку, иногда оплачивают только проживание, но вас, в любом случае, будут рады видеть. Поехать всегда можно и нужно. FA окажет вам максимальное содействие в вопросах общения с кинофестивалем, вплоть до организации поездки.
Хочу участвовать в платных фестивалях, какой порядок действий?
Определяем платные фестивали на период 1—3 месяца вперед, вы вносите депозит, из которого мы оплачиваем взносы. Из-за частой смены курса валют, мы либо принимаем деньги в валюте взносов, либо раз в месяц производим перерасчет.
