Продвижение фильмов на кинофестивали

Фестивали — способ показать кино по всему миру, получить приз и деньги на следующую работу, путешествовать и лично побывать на показах, найти дистрибьютора, завести полезные знакомства в индустрии, получить отзывы и почитать прессу о своем фильме. В общем, сделать так, чтобы о вас узнали. Фестиваль, кроме всего прочего — праздник!

Стратегия — экспертный анализ фильма в контексте фестивального проката. Оцениваем сильные и слабые стороны картины, выделяем важные для кинофестивалей индивидуальные особенности и предлагаем вам направления продвижения вашей работы — на какие категории фестивалей ее стоит отправить в первую очередь, в каких странах она может быть хорошо принята, а на что и затрачиваться не стоит. Обозначенные направления мы подкрепляем конкретными примерами фестивалей, от шести до десяти наименований.

Да, можно. Но, как уже было сказано выше, в мире более 4 000 фестивалей. Часть из них платные — отправки на них обойдутся в круглую сумму. А фестивали, которые на виду, и на них легко (одним кликом) и бесплатно можно подать заявку, получают тысячи фильмов, поэтому конкурс там огромный. Стратегия нужна для того, чтобы, по возможности, обойти конкуренцию, потратить меньше денег на платные кинофестивали, подать фильм туда, где он будет потенциально интересен и учесть вопрос премьерности.

В стоимость входит:

• Стратегия продвижения фильма: анализ фильма и оценка фестивального потенциала;
• подбор и составление списка фестивалей;
• согласование списка фестивалей с автором фильма;
• заполнение фестивальных заявок на английском языке;
• работа с отборщиками напрямую, с кем мы сотрудничаем (иногда это освобождает от официальной отправки фильма утвержденным фестивалем способом);
• перевод анкеты на английский язык (если у вас нет готового перевода);
• написание синопсиса и логлайна для фильма, сопроводительных писем на фестивали;  
• запись и печать на DVD-диске (столько, сколько нужно), конверты и прочие материалы;
• оплата услуг почты России (150—300 рублей за одну отправку);
• оплата взносов онлайн-платформ в EUR или USD (в среднем 2—6 у.е. за заявку);
• переписка с организаторами фестивалями на английском языке;
• информирование о прохождении фильма на фестиваль;
• помощь в отправке DCP-копии фильма онлайн (если не требуются услуги курьерских служб);
• консультации по представлению фильма на фестивале;
• помощь в получении визы и организации поездки на фестиваль;
• ведение отчетной таблицы о ходе работы;
• отслеживание результатов работы отборочных комиссий и итогов фестивалей.

В стоимость не входит

• Взносы за участия в платных фестивалях (entry fees);
• дополнительные услуги: конвертация видео, перевод и субтитры, диалоговые/монтажные листы, создание DCP-копии;
• отправка копии для показа на фестиваль курьерским службами DHL и FEDEX (сначала мы всегда стараемся договориться с фестивалем о передаче DCP-копии через интернет).

• Выбранные агентами фестивали (и секции) соответствуют теме и жанру вашего фильма, а технические параметры соответствуют регламенту;
• фильм будет заявлен на фестиваль вовремя. Мы не гарантируем (да и никто не может) прохождение фильма в конкурс фестиваля;
• работаем по договору;
• исключительные права на фильм остаются у вас. По договору мы имеем право на подпись фестивальных заявок, воспроизведение фильма (тиражирование DVD для фестивалей и закрытых ссылок);
• призы, дипломы и денежные вознаграждения принадлежат вам, как правообладателю;
• безопасность на всех этапах работы, фильм увидят только отборщики фестивалей.

Фестивали берут деньги за заявки по двум причинам:

1. это дополнительный источник бюджета фестиваля;
2. это дисциплинирует кинематографистов.

С развитием технологий в мире выросло количество производимой видео- и кинопродукции. И одновременно сильно упростилась подача заявок на фестивали. Для урегулирования этой сферы и нужны взносы на фестивали. Взносы на фестивали варьируются от 5 до 150 долларов, короткий метр дешевле полного.

Да. Но нужно учитывать, что 95% фестивалей в Америке, Англии и Австралии имеют платные заявки. Если вас интересуют эти территории, запланируйте бюджет на взносы. Большая часть топовых фестивалей тоже ввела платные заявки (Берлинале, Венеция, Роттердам и другие). Иногда бывает, что какой-то конкретный платный фестиваль подходит фильму тематически. По статистике, все больше фестивалей по всему миру с каждым годом переходят на платные заявки.

Нет общего ответа на этот вопрос. У каждого фильма своя судьба — кого-то возьмут в конкурс статусного фестиваля, что называется «с улицы», с первой отправленной заявки, а иногда хорошие картины месяцами никуда не берут. Не забывайте, что на фестивали присылают огромное количество работ: на средние смотры от 3000, на топовые до 10000. Из этого потока к участию приглашают несколько десятков авторов.

Поэтому общая рекомендация — чем больше заявок, тем лучше, особенно для короткометражного кино. Оптимальной для фильма будет годовая рассылка (120-180 отправок), в этом случае есть возможность охватить весь круг подходящих фильму фестивалей. Но всегда доступна и индивидуальная стратегия с учетом имеющегося бюджета и ресурса времени.  

Не существует единого стандарта. Среднестатистически, граница короткого метра проходит на 30 минутах, далее, от 30 до 60 минут — среднеметражное кино, более 60 минут — полный метр.

При этом в разных конкурсах короткого метра могут принимать фильмы как до 10, так и до 45 минут. Самые распространенные ограничения — 15 и 30 минут. На американских кинофестивалях принята практика одной границы между коротким и полным метром — 50 минут: все, что короче, считается коротким метром, все, что длиннее — полным. При этом, фильмы среднего хронометража, даже если они проходят по регламенту фестиваля, сложно программировать в блоки. Есть даже специальные фестивали, ориентированные на среднеметражное кино, но их мало, поэтому в плане продвижения такие фильмы — самые сложные в работе.

Короткометражные фильмы от 20 до 30 минут тоже бывает сложно поставить в программу, особенно на фестивалях с небольшим конкурсом, где ограничено количество сеансов. Также есть формат микрофильмов, обычно это кино до 3 или 5 минут. Есть фестивали, которые ориентированы именно на этот формат, а также он распространен в специальных конкурсах, где задана узкая тема.

В соответствии со ст. 1274 ГК РФ для учебных показов допускается использование произведений без согласия автора и без выплаты вознаграждения, но с обязательным указанием имени автора и источника заимствования. Во всех остальных случаях, для любых публичных показов нужно приобретать права, вне зависимости от длины звучания музыки. Срок действия исключительного авторского права на произведения ограничен (в общем случае он истекает через 70 лет после смерти автора), но даже если используемое вами произведение ныне является общественным достоянием, есть еще смежные права на исполнение (например, оркестр сыграл композицию Баха, которую вы хотите использовать в фильме) и на фонограмму.

В анкете нет случайных вопросов. Так как кинофестивальный мир большой, то при работе нам нужна самая разнообразная информация о фильме.

Оригинальная ли музыка в фильме, или купленная в фонотеке? — кинофестивалям, которые вручают призы за саундтрек, важно знать, оригинальная музыка звучит в предлагаемом фильме, или из подбора.

Были ли у фильма публичные показы? — в зависимости от того, где фильм уже был показан, строится индивидуальная стратегия продвижения на топовые фестивали с учетом статуса премьерности.

Конечно, мы учитываем пожелания и выбираем подходящие фестивали. Например, вы хотите участвовать в фестивалях определенного региона или страны, хотите фестивали с платными призами — мы учтем это при составлении списка.

Биография должна быть короткой. Стандартно, она включает в себя год и место рождения, образование и профессиональные успехи режиссера (призы, участия в фестивалях и известных образовательных программах). Если вы человек-оркестр — перечислите ваши основные профессиональные интересы: Иван Иванов (род. 1980) — режиссер, сценарист, карикатурист, культурист и специалист по древнерусской литературе. Суммарно текст должен уложиться в 3-5 предложений.

Несколько слов от режиссера, которыми он хотел бы представить свой фильм зрителям. Почему этот фильм важен для автора, и почему ему хочется показать его всему миру. Интересные факты о съемках фильма и предыстории его создания. Форма свободная, не более 1500 знаков с пробелами.

Не нам, а фестивалям — домашний адрес режиссера часто требуется указать в анкете при подаче фильма. Иногда по этому адресу режиссеру присылают с фестиваля сувениры — открытки, каталоги и сертификаты об участии фильма.

Открытая премьера фильма— это, как правило, первый фестивальный показ. Предыдущие показы для друзей, для команды проекта и их друзей и друзей их друзей — это закрытые показы, даже если они проходили в кинотеатре (разово, без продажи билетов).

Они нужны для перевода фильма на другие языки. Некоторые фестивали переводят фильмы на языки своих стран, и чтобы сделать это без лишних затрат подходит файл srt (внешние субтитры) на английском языке, или, хотя бы, диалоговые листы с входными и выходными таймкодами каждой реплики. Иногда фестивали просят предоставить эти документы при подаче заявки, чтобы по формировании программы у них уже были все необходимые файлы для переводчиков. В ином случае фестивали после включения фильма в программу запрашивают диалоговые листы у кинематографистов, а те не всегда их присылают вовремя.

Абсолютно. Фестивали подбираются согласно индивидуальной стратегии фильма, где прописаны приоритетные направления продвижения. Вы знакомитесь с этой стратегией перед началом работ, так что для вас не будет никаких сюрпризов по этому вопросу. И, конечно, вы можете быть уверены, что ваш фильм подходит под регламент подобранных фестивалей (хронометраж, год выпуска и прочее).

Нет, окончательный выбор фильма за программным директором фестиваля. На формирование программы влияет множество факторов, но никто не пойдет навстречу чужим пожеланиям в ущерб качеству своего мероприятия. Лучший способ попасть на фестиваль — снять классный фильм!

Это необязательный пункт при заполнении заявок, но если существуют важные для фестиваля факты о подаваемом фильме, о них стоит написать. Например, вы снимали несколько сцен фильма в Италии, значит при подаче заявок на итальянские фестивали следует это отметить. Или фильм идеально соответствует заявленной теме фестиваля. Или предыдущий фильм режиссера уже участвовал в этом фестивале.

Мы используем все существующие методы отправок: платформы, формы на сайтах фестивалей, vimeo-ссылки, dvd с анкетами по почте. Информация о способе подачи фильма вносится в фестивальную таблицу, поэтому каждую заявку можно отследить — почтовую отправку по индивидуальному номеру на сайте Почты России, заявку с платформы — по статусу на внутренней странице фильма на сайте, и так далее. На некоторые фестивали мы отправляем фильмы напрямую отборщикам.

Средний период фестивальной жизни фильма — год-два. Это связано с тем, что крупные фестивали, как правило, не принимают фильмы, созданные более двух лет назад. Поэтому важно вовремя начинать фестивальное продвижение. Если фильм один раз где-то показали, а потом он год или два пролежал «на полке» — работать с ним будет сложно.

Как правило, да. Некоторые фестивали прописывают в договоре-оферте, которым часто является заявка на сайте, что фильм невозможно изъять из программы после ее публичного объявления. Но и в этом случае тоже велика вероятность, что фестиваль пойдет навстречу автору в данном вопросе.

Если фильм полнометражный, то, как правило, фестиваль оплачивает приезд хотя бы одного представителя от фильма для представления картины на показе, пресс-конференции, церемониях открытия/закрытия и т.д. Детали поездки обсуждаются индивидуально.

Если фильм короткометражный, то фестивали в редких случаях покрывают все расходы на поездку, иногда оплачивают только проживание, но вас, в любом случае, будут рады видеть. Поехать всегда можно и нужно. FA окажет вам максимальное содействие в вопросах общения с кинофестивалем, вплоть до организации поездки.

Определяем платные фестивали на период 1—3 месяца вперед, вы вносите депозит, из которого мы оплачиваем взносы. Из-за частой смены курса валют, мы либо принимаем деньги в валюте взносов, либо раз в месяц производим перерасчет.