FESTAGENT обсудил с Сергеем специфику работы с иностранными студентами, как происходит отбор фильмов, о подражании среди молодых режиссеров, цензуре и премьерности фильма.
Сергей Ширинский — программный директор Международного студенческого фестиваля ВГИК.
Международный студенческий фестиваль ВГИК — один из крупнейших фестивальных площадок для демонстрации и обсуждения студенческих работ и спектаклей со всего света, налаживания профессиональных контактов, укрепления международных связей и творческого обмена опытом и идеями между студентами кинематографических школ мира.
Организация фестиваля ВГИК
В последние годы работа под подготовке начинается где-то за один-два месяца до начала фестиваля, то есть, в конце августа, но в этом году я, главный директор и организаторы начали работать уже с февраля. Готовим новый регламент, будем собирать членов жюри. В последние два или три года фестиваль расширяет список городов, где он проходит. К тому же близится 95 лет ВГИКу, и фестиваль должен отличаться от предыдущих. Работа с самими фильмами начнется в сентябре, потому что большинство их будет готово только к защите в конце мая-июня.
Особенностью можно назвать несовпадения вкусов зрителей и профессионалов. Какие-то экспериментальные работы, которые для нас как для кинематографистов и для студентов интересны, зрителям могут быть непонятны. Но на моей практике таких работ не много, и чаще всего они вставлены в ряд работ, понятных каждому зрителю.
Работа с иностранными вузами и студентами
Работа с международными киношколами происходит таким образом: с февраля по сентябрь международный отдел высылает письма во все институты и киношколы, с которыми сотрудничает фестиваль. Если студенты самостоятельно присылают заявки, то мы тоже их рассматриваем. Но если отправитель не студент, а дебютант, тогда он не участвует. Таков регламент в отношении международного фестиваля.
Мы стараемся принимать заявки только от киношкол уровня ВГИКа или ВКСР, у которых есть своя история, своя концепция преподавания, в общем, свой бэкграунд. Сейчас в Москве, даже в России, открывается много подобных школ, и мы стараемся брать более академичные. Чаще всего они превосходят по сравнению с новыми, например, с той же «Артерией кино», по качеству и по деятелям.
Нам интересно охватить как можно больше вузов, потому что задача фестиваля — открывать новые связи с ними. Если фильм ужаснейшего качества и не имеет ни художественной, ни экспериментальной ценности, мы стараемся такой не брать, даже если он из какой-то новой киношколы, с которой нам хотелось бы сотрудничать. Конечно же, художественная ценность превыше всего для фестиваля.
Все международные авторы презентуют свой фильм перед показом. Если студент не может приехать, то мы приглашаем преподавателей, либо представителей киношкол. Мы стремимся к тому, чтобы приезжало как можно больше авторов. Но если режиссер и представитель от вуза приехать не могут, а фильм не плох, то мы, конечно же, берем его. Например, другие фестивали предпочитают, тот же «Киношок» или «Кинотавр», чтобы сами авторы приезжали для проведения пресс-конференции с ними.
Отбор фильмов в программу фестиваля
Я — программный директор, я отсматриваю фильмы. Отсматривает также еще часть отборочной комиссии, то есть, члены преподавательского состава с киноведческого факультета. Они смотрят те фильмы, которые приходят из международных киношкол. Чаще всего, когда вуз сам отобрал лучшие работы, то они по умолчанию подходят под нашу программу, они уже отвечают качеству.
На фестиваль, в основном, фильмы попадают через заявки. Специфика фестиваля состоит в том, что практически все режиссеры-студенты ВГИКа отправляют свои работы на фестиваль. К тому же сейчас, уже четвертый год, сделано разделение на два этапа. На первом этапе будут представлены практически все работы режиссерских мастерских ВГИКа. Это такой большой творческий отчет, где принимают участие в обсуждении все студенты и преподаватели. Они смотрят эти работы, и уже на основе них идет отбор в конкурс. Поэтому насчет ВГИКа, тут нет никаких подводных камней, просто берем практически все, что одобряет мастер и что режиссеры предоставляют. По поводу международного конкурса, являющимся вторым этапом фестиваля, отбор идет по заявкам и по приглашениям.
Жюри и отборщики
В прошлом году отборщиками ВГИКовской программы были преподаватели и студенты с каждой кафедры, и практически каждая специальность, которой обучают здесь, была представлена в отборочной комиссии. Тем самым, удавалось не пропускать фильмы, которые хороши по операторскому мастерству, но не дотягивают по режиссуре или по сценарию и т.д. А международный конкурс отбирают представители кафедры киноведения.
Из-за того, что у нас программа достаточно большая, сложно подобрать программу одной направленности под каких-либо людей. Поэтому мы стараемся приглашать маститых деятелей кино последнего времени независимо от того, из каких фильмов состоит программа. Также стараемся звать, в первую очередь, выпускников ВГИКа и следим, чтобы эти выпускники не совпадали с приглашенными примерно 3-4 года назад.
Цензура на фестивале
Напрямую нет никакой цензуры и напора на меня, как на программного директора, на отборщиков и на членов жюри. Нам не говорят, что мы должны показывать, а что нет. Мы показывали немало скандальных фильмов. Они могут пройти незамеченными из-за того, что на фестивале огромное число картин. Также это случается из-за того, что пресса ходит не на все показы и не устраиваются пресс-конференции по поводу каждого фильма. А студенты сами себя как-то цензурируют. Если фильм хороший, но на скользкую или на злободневную тему, то почему бы его не взять, и тем самым показать наши размышления по этому поводу.
Потеря «премьерности» фильма
Да, я соглашусь, что фильм теряет премьерность. Мы думали о возможности сделать параллельный интернет-конкурс еще на 33 фестивале в 2013 году. Но если мы выкладываем все работы в Интернет, то многие фестивали могут отказать в участии режиссерам. По моему мнению, если фильм посмотрели на нескольких фестивалях небольшое количество зрителей, и из-за этого его не брать на другой фестиваль, то это неправильно. Но все равно все студенты стремятся попасть на ВГИКовский фестиваль, в том числе и ВГИКовцы. Международные киношколы могут присылать как премьерные, так уже и завоевавшие награды на многих фестивалях фильмы. В этом случае есть ограничение: примерно два года после премьеры.
Разница «ВГИКа» и «Святой Анны»
Да, безусловно, различия есть. Если брать «Святую Анну» и конкурсную программу ВГИКа, то различие в том, что у нас даются призы по специализации. Если там вручаются премии за лучший игровой, лучший документальный, лучший анимационный фильм, а также призы за сценарий и актерскую игру, то у нас — по специальностям. Такого, по-моему, среди отечественных фестивалей короткометражного кино нет.
Среди ВГИКовских работ, похожих на другие фестивальные работы, нет столько, сколько их есть на Западе. Иногда бывает такое, что присылают от западной киношколы несколько картин, и они все одинаково сделаны. Такое чувство, что ты смотришь вариации одного и того же фильма, причем вариации одного и того же режиссера. ВГИКовцы не очень подражают кому-то, пытаются искать свои пути, но каждый год бывают какие-то стандартные работы: какие-то попытки видеоарта, фильмы про семейные отношения и про любовь. Фильмы «Мама» и «Дотянуться до мамы» выиграли в 2013 году, а в 2014 году фильм «Отец» получил приз за лучшую режиссуру и приз зрительских симпатий. Такая тенденция есть, и чаще всего эти фильмы на данную тематику могут выиграть. Бывают годы, когда все работы более-менее ровные. На 33 фестивале практически все работы были такими, то есть, сделанные по качеству примерно одинаково хорошо. Не было каких-то сверх экспериментов, сверх выбивающихся работ, практически все были в одном ключе. Но на предыдущем были работы, которые стали бы явными лидерами всех фестивалей, а были, которые стали бы аутсайдерами. Также отмечу, что ВГИКовское кино, в основном, — это драмы и комедии. Очень мало режиссеров готовы экспериментировать с другими жанрами, например, с триллером или с детективом. Хотя в 2012 году был мюзикл, который взял несколько призов. Но, мне кажется, есть некий страх перед режиссером снимать жанровое кино, потому что это намного затратнее.
Интервью: Евгений Синева, подготовил Иван Бутенко.
Читайте также:
