Бэкстейдж. Мистерия-джаз

Съемочная группа

Режиссер Антон Сухарев
Сценарист Мириад Сарпач (выдуманный персонаж, так как тут сложное соавторство всех)
Продюсер Ярослав Кузин, Николай Янин

В ролях

Саксофонист Даниил Шигапов
Антропа Хельга Филипова
Клото Дарья Зарецкая
Лахесис Кирилл Сёмин
Персефона Татьяна Рябоконь
Левка Полина Диндиенко
Аскальф Евгений Карпов
Харон Сергей Уманов
Первая голова Цербера Игорь Сергеев
Вторая голова Цербера Александр Белоусов
Третья голова Цербера Татьяна Малыщицкая
Орф Вадим Сквирский
Аид Козочка Нюша
A3a19b8402e607400210b373bf6b51e71c3be002

Антон Сухарев

Режиссер
12.07.1983

Биография

Родился и вырос в Ленинграде. В 13 лет поступил в киношколу- студию «Кадр» при Ленфильме, младший актёрский класс Е.Н. Жуковой. В 16 лет поступил в Театральную Академию к С.И. Паршину на актёрский класс. Параллельно с учёбой в Академии выпустил моноспектакль «Грань» со Степаном Балакшиным, начал работать в кино, а затем снимать кино. В 20 лет снял свой первый полнометражный фильм «Человек-Чайник». Антон является художественным руководителем театра импровизаций «Битком», ненавидит русские сериалы, дизайнеров постельного белья и раннюю весну. Любит маму, приключения, и второй альбом Бориса Гребенщикова.

Фильмография

<ul> <li>2002 \ &laquo;Камень-ножницы- бумага&raquo; \26 мин. \Игровой, экспериментальный.</li> <li>2004 &laquo;Чемодан без ручки&raquo; \ 5 мин. \ Экспериментальный.</li> <li>2005 \ &laquo;Человек-чайник&raquo; \ 83 мин. \ Игровой.</li> <li>2006 \ &laquo;Белая&raquo; \ 4 мин. \ Игровой.</li> <li>2007 \ &laquo;Джаз в Петербурге&raquo; \ 10 мин. \ Музыкальный.</li> <li>2009 \ &laquo;Клубок&raquo; \ 6 мин. \ Игровой. 2010 \ &laquo;0&raquo; \ 92 мин. \ Игровой, экспериментальный.</li> <li>2013 \ &laquo;ДРИМС&raquo; \ 87 мин. \ Музыкальный, игровой.</li> <li>2016 \ &laquo;ПРОКРАСТИНАЦИЯ&raquo; \ 60 мин. \ VR-триллер, игровой 2017 \ &laquo;Нога&raquo; \ 18 мин \ игровой</li> <li>2017 \ &laquo;Бэкстейдж&raquo; \ 70 мин. \ игровое кино</li> </ul>

Заявление режиссера

Этот фильм продолжает мои размышления на, пожалуй, главную в моём творчестве тему - тему смерти и осознания Человеком собственной смертности. Фабула достаточно проста - путешествие Орфея в загробный мир. Мне очень хотелось снять фильм от первого лица - с одной стороны максимально соединив зрителя с главным героем картины, с другой - обезличить его, сделать универсальным. С этим и были связаны главные трудности, начиная со сценария - как сделать, чтобы герой постоянно действовал, к чему мы привыкли в кино, но при этом его выбор не вызывал бы в зрителе сомнений или несогласия, которое моментально разрушило бы столь ультимативную идентификацию, ведь большая часть фильма снята субъективной камерой... Благодаря сотрудничеству с оператором Кириллом Архаровым, который сам режиссёр, поставивший ни один фильм, мне это удалось. Потому что камера, будучи героем фильма, только в его руках, соединивших профессионализм оператора с режиссёрским мышлением, могла ритмически и композиционно точно реагировать на происходящие вкруг неё события. Второй по важности режиссёрской задачей в этой картине было передать атмосферу хождения по кругу. Именно процесса изнутри - маету повтора, гипнотизирующую и стирающую границы реальности. Здесь, помимо дышащей субъективной камеры, внутрикадрового монтажа и особой стилистики в работе актёров, на помощь пришла музыка. Она звучит на протяжении всего фильма, не прерываясь ни на секунду, и записана она была также единым треком без наложений и дополнительных эффектов двумя гениальными музыкантами Прохором Бурлаком (баритон саксофон) и Егором Крюковских (ударные) при поддержке композитора Николая Панина. Это была очень сложная и кропотливая работа под картинку в реальном времени. Также отдельно хотелось бы отметить сложность работы с актёрами в таком формате съёмок. Они вынуждены были практически всё время взаимодействовать с камерой, имея в виду партнёра и очень точно чувствовать ритм происходящего, не видя того, что в кадре, к тому же в условиях очень длинных планов. Некоторые сцены было физически тяжело снимать - снег и лёд в фильме настоящие, что для легко одетых актёров превратилось практически в подвиг, я уже не говорю про невест на крыше... Стоил ли фильм этих мучений? Решать зрителю.