экспертная колонка
Типичные юридические ошибки начинающего режиссёра
Цикл просветительских публикаций юридической компании SHATTERS
Управляющий партнёр SHATTERS Вячеслав Рябков разбирает злободневные темы в сфере юридических аспектов кинопроизводства. Первая колонка — об азах, незнание которых порождает колоссальное количество проблем на начальных этапах работы.

Юридические консультации
+7 (495) 641-77-69
law@festagent.com
Вячеслав Рябков — управляющий партнёр юридической компании SHATTERS, советник Российской Федерации 2-го класса, член Ассоциации юристов России, официальный юридический партнёр Молодёжного центра Союза кинематографистов России. Занимается юридическим сопровождением полнометражного и короткометражного кино, телевизионных сериалов и документальных фильмов.

Вячеслав преподаёт курс «Правовые основы кинематографии» в Академии кинематографического и театрального искусства Н. С. Михалкова (в 2016, 2017, 2018 годах), курс «Юридические основы кинопроизводства» в Высшей школе кино «Арка» (2018) и регулярные однодневные мастер-классы на тему «Право и кино».

Руководил юридическим отделом Министерства печати и телерадиовещания, работал с российскими кинокомпаниями, телеканалами и радиостанциями, рекламными, event и PR-агентствами. Проводил тренинги сотрудникам Газпром-Медиа. Выступал на XVI Форуме по интеллектуальной собственности.
Приступая к созданию фильма, начинающие продюсеры и режиссёры как правило думают о том, где взять технику, какие локации выбрать и как договориться о съёмке там, каких актёров позвать, как собрать команду и т. д. Самые сознательные заранее настраиваются на занудный период постпродакшн. Но последнее, о чём думает создатель будущего шедевра мирового кинематографа — защита прав на всё, что будет произведено.

Все знают, что при покупке автомобиля его необходимо регистрировать, простая передача ключей не устроит никого. Не зарегистрировался в правильном виде — машина тебе не принадлежит, ты просто купил железо без права его использовать. Про недвижимость и говорить нечего, тут вообще необходима тотальная проверка, неважно покупается жильё на вторичном рынке или новострой. И никакое «по дружбе» при покупке автомобиля или квартиры не пройдёт.

Многим кажется, что в кино картина совсем другая. Давайте рассмотрим пример, наиболее часто встречающийся в практике.
Трагичный пример
Принято решение о съёмке короткометражного фильма. Режиссёром буду я сам, сценарий мне дал Вася (он не против, лишь бы экранизировали. Тем более Вася вроде написал сценарий на основе известной книги), актёры Зоя и Саша снимутся «по дружбе», музыку возьму любую (моё творческое видение таково, что мне очень подходит, ну, например, Майкл Джексон. Точно, Джексон!). Начало съёмок. Погнали. Камера, мотор!

Проблема 1

Полфильма снято, и вдруг актриса Зоя отказывается исполнять режиссёрскую задумку. Конечно, мы всё заранее обговаривали, но вот сейчас у неё иной взгляд на роль. Предположим, я решил проблему, пойдя на поводу у Зои, хотя фильм должен был быть другим.

По завершению съёмочного периода я нашёл немного денег на постродакшн, тут ко мне подходит Саша и говорит, что хотел бы получить за свою актёрскую работу хоть что-то (у него кончились деньги, заболела бабушка, короче — изменились обстоятельства). В противном случае он грозит мне запретить использовать его изображение в фильме. Я в панике! Фильм снят, деньги потрачены, иду к юристу и узнаю, что «Саша может» (то есть имеет право на запрет своего изображения, так как никаких документов он не подписывал). Я злюсь и отдаю деньги Саше уже под договор. Постпродакшн теперь будет попроще, но куда деваться. Ничего, сценарий и музыка всё вытянут…
Проблема 2

Кажется, все проблемы решены. Отправляю фильм на фестивали и даже получаю первый денежный приз. Ура!

Но не тут-то было. Объявляется сценарист Вася и просит денег за сценарий. И снова никакие «мы же с тобой договаривались» не действуют. Запах даже самых маленьких денег действует волшебно. Или, объявившись, Вася сообщает, что я полностью извратил его великую идею и превратил фильм в... сами знаете что. Кроме денег, он требует снять его имя с титров.

Снова оплачиваю консультацию кровопийцы-юриста, и узнаю, что злобный сценарист может не только запретить фильм к показу, так ещё и компенсацию на меня навесить (а там фигурирует цифра в несколько миллионов рублей).
Проблема 3

Вот теперь я, наконец, разобрался со всеми проблемами и мой проект уже почти на международных фестивалях. «Почти» — так как у меня адские проблемы с музыкой. Той самой музыкой, на которой я построил весь фильм и без которой фильм не фильм. Мало того, что я вынужден был плясать под дудку какой-то актрисульки, платить последние деньги другому актёришке-вымогателю, так ещё и музыки меня лишают. Юрист объясняет, что формально музыку я украл. Объясняю, что честно купил её в iTunes за 35 рублей, даже чек электронный сохранил. Но юрист бормочет про какие-то виды использования…

И вот, лишённый моей драгоценной музыки фильм всё-таки показывают на международном кинофестивале. Со мной связывается вежливый человек, я в радостном ожидании, что мой короткий метр сейчас купят и включат в альманах, но… Человек оказывается представителем автора романа, на основе которого создан сначала сценарий, а потом и мой фильм. Я отсылаю представителя к сценаристу Васе, но с ужасом узнаю, что отвечать придётся мне, так как Вася легко и просто открестился от этого сценария и от меня.
Понятно, что приведённый пример — квинтэссенция всевозможных злоключений создателей фильма, которые встречались нам на практике. Но поверьте, всё вышеописанное происходит постоянно. Почему? К сожалению, к врачам и юристам обращаются уже после того, как проблемы возникли. Вложить деньги в технику, актёров, персонал кажется логичным и необходимым, а выделение бюджета на хотя бы одну консультацию, где вас сразу предупредят, что нужно сделать, а чего делать нельзя — пока относится к разряду «деньги на ветер».

Поскольку наш цикл посвящён устранению правового нигилизма среди кинематографистов, выделим главное.
Главное
1. Помните, что любой творческий специалист в кино обладает правами. Режиссёр, сценарист, художник-постановщик, оператор, художник по гриму, актёры и другие. Природа этих прав может быть разной, но правами они обладают всё равно.

2. С каждым членом съёмочной группы должен быть подписан договор (соглашение). Никакой работы «по дружбе», без бумаг. Все хотят, чтобы их фильм увидело как можно больше людей. Актёр, согласившийся сниматься безвозмездно, в большинстве случаев хочет быть узнанным, либо роль ему интересна, либо то и другое. Тем не менее это всегда сделка. Любая подписанная бумага, отражающая договорённости сторон, даже если она безграмотная, лучше, чем отсутствие бумаги вообще. Договор может быть без денег или, как говорила Сова из мультфильма про Винни-Пуха, — «безвозмездно, то есть даром».

3. Нельзя брать для своего кино чужую музыку, фото, отрывки другого фильма и/или видеозаписи. Нет никакого правило «3, 5, 7 секунд можно бесплатно». Про то, что, где и как можно бесплатно мы расскажем в следующей колонке. Также напишем про использование музыки. А пока имейте в виду: «Они просто пришли в кафе, где звучала эта песня и отрывок видео был показан в телевизоре» — не работает и от ответственности не освобождает.
Сегодня в киноиндустрии существует значительное количество запретов и ограничений. Одна грамотная юридическая консультация поможет сберечь нервы и деньги. Позвольте эксперту проанализировать ваш сценарий до того, как начнёте снимать фильм.
Текст: Вячеслав Рябков
Иллюстрации: кадры из мультфильма «Фильм, фильм, фильм» (студия «Союзмультфильм», реж. Фёдор Хитрук, 1968)

15 ноября 2018