В 2004 году я окончила экономический факультет Пермского государственного университета. До 2008 года жила в Перми и работала в семейном малом бизнесе, где получила опыт решения очень разных задач.

В 2008 году оказалась в Москве, где в 2010 и 2011 годах состояла в команде организаторов Sretenka Design Week, масштабного фестиваля дизайна и паблик-арта, и научилась работать в больших культурных проектах.

После переезда в Москву находилась во внутреннем поиске основного направления занятости. Меня интересовала благотворительность, либо что-то связанное с природой. В 2011 году, после предложения лофт-проекта «Этажи» сделать в их пространстве выставку, мы с их директором сошлись на теме леса, и я начала искать авторов, которые работают с проблематикой окружающей среды. Выставка не случилась, но родился арт-проект «ЛЕС», который и направил мою жизнь в нынешнее русло. К 2018 году в рамках проекта удалось сделать несколько десятков уличных выставок фотографии дикой природы, посвящённых ответственному отношению к лесам.

Углубляясь в мир фотографии дикой природы, я узнавала всё больше удивительных людей, которые своей деятельностью привлекают внимание к проблемам окружающей среды. Эти люди вдохновляли и поддерживали моё желание оставаться в этой сфере. Но в какой-то момент я ощутила желание поработать с видеоформатом. Казалось, воздействие фотографии на душу часто не такое сильное, как у видео, так как фотография статична.

В 2015 году родилась идея снимать видеозарисовки о лесе, а ещё лучше сразу кино. Тогда я написала Игорю Шпиленку (фотографу-натуралисту, известному блогеру, писателю, человеку, знающему и любящему природу), что вместе с моим другом и коллегой Евгением Евграфовым мы хотим снять фильм о лесе через рассказ о его жизни. Он ответил, что на 9 месяцев улетает на Камчатку, а потом совершает автомобильное путешествие по заповедникам России в рамках своего проекта «100 заповедных лет». И предложил поработать над фильмом его брата Дмитрия о медвежьем детстве. Игорь догадывался, что это будет мой «первый раз в первый класс», но решил попробовать, за что я ему очень благодарна. У Дмитрия с Игорем давно была задумка снять первый год жизни медвежат — с момента выхода из берлоги до момента захода. Они позвали меня помочь с этим проектом, но во что он должен был вылиться, тогда никто не знал. Однако мне фильм виделся полнометражным с самого начала.

С момента первого разговора с Игорем и Дмитрием в марте до начала съёмок в апреле (когда медведи выходят из берлог) было придумано название киностудии — «Лесфильм» / LESFILM, написаны тексты, свёрстана презентация, запущен сайт, созданы страницы в соцсетях. В конце апреля Дмитрий улетел снимать. Съёмки удалось начать благодаря компании «М.Видео», которая предоставила часть оборудования на спонсорских условиях. Для покупки дополнительного снаряжения, поставки продуктов, перелётов и прочих расходов в начале мая был запущен сбор средств на краудфандинговой платформе Planeta.ru.

Большую роль в успехе кампании сыграла поддержка Игоря Шпиленка (Игорь ведёт популярный в «Живом Журнале» блог, где делится фотографиями и историями своих путешествий по заповедной России) и Кроноцкого заповедника — партнёра фильма. Лояльная аудитория быстро откликнулась на зов о помощи. «Медведей Камчатки» поддержали более полутора тысяч человек со всего мира. Планируемые 2,5 млн рублей удалось собрать к ноябрю, то есть примерно за шесть месяцев. Этого хватило, чтобы закончить съёмки и начать монтаж.

Благодаря удивительному стечению обстоятельств, через Виктора Косаковского, я нашла режиссёра монтажа — Владислава Гришина. Влад базируется в Петербурге, а я в Перми. Но расстояния — не помеха, я чувствовала, что именно с Владом мы сможем сделать что-то хорошее. Оставим за кадром мои переживания по поводу неизвестности впереди (а я очень эмоциональный человек и было довольно страшно). Скажу лишь, что останавливаться я не имела права, и ни разу не пожалела о выборе каждого из членов команды.

Влада не испугал объём материала, отснятого за семь месяцев. Отсматривали и монтировали посценно. За несколько месяцев был сделан черновой монтаж. Стало ясно, что некоторых сцен не хватает, поэтому в 2016 году было решено отправиться на досъёмки. После снова монтаж. В общей сложности у нас получилось более 20 промежуточных версий фильма. Бюджет постпродакшена — это логистика (перемещения команды), гонорары (режиссёра монтажа, звукорежиссёра, композитора, продюсера, цветокорректора, диктора, артиста шумового озвучания, художника-аниматора), затраты на студию звукозаписи, микширования, сведения.

Что касается озвучания, мы записывали звуки непосредственно «в поле», на Камчатке, но некоторые шумы было необходимо записать отдельно (например, шаги медведей по снегу, гальке, пемзе, дереву, камням, песку). Звукорежиссёр Юлия Глухова выполнила огромный объём работы, с которым ей помогал наш замечательный звукооператор и по совместительству научный консультант — биолог и орнитолог Владимир Архипов. Музыку для фильма написал молодой композитор Георгий Химорода. Акварельную анимацию сотворила Нина Бисярина. Над «Медведями Камчатки» работала команда из десяти человек. Мы дружим, каждый из участников процесса вложил в фильм душу.

Для завершения работы «Планетных» сборов было не достаточно. К государственным грантам я не обратилась: «Лесфильм» — никому не известные дебютанты, у которых, казалось (возможно, зря), нет шансов. Но, к счастью, у нас появился инвестор.

Инвестирование подразумевает возврат вложений, а значит, продажу и/или прокат фильма. Нельзя просто взять и выложить его в интернет, хотя возможно это ожидалось, ведь нам помогло так много людей. Перед прокатом или продажей на телеканалы у фильма должен появиться какой-то вес на рынке. Это значит, что он должен быть достойно представлен на фестивалях.

К середине сентября 2018 фильм вошёл в программы более чем 30 фестивалей и получил 11 наград. Сейчас ведутся переговоры с дистрибьюторами, телеканалами за рубежом. Что касается российского рынка, мы возлагаем большие надежды на прокат, который стартует 11 октября в сети кинотеатров «Формула кино» и «Синема парк»: всего 52 площадки в 29 городах России.

Работа над фильмом «Медведи Камчатки. Начало жизни» была закончена в конце декабря. А уже 2 февраля 2018 года на международном фестивале документального кино DocPoint в Хельсинки состоялась мировая премьера. Для студии первый показ был большим событием, ведь мы шли к нему почти три года. Хельсинки — недалеко от России, поэтому было решено ехать всей командой. DocPoint — замечательный фестиваль, при этом не специализирующийся на природном кино, что говорило о первом признании фильма кинообщественностью.

В Хельсинки прошли три показа, на дочернем фестивале DocPoint в Таллине ещё два. Таким образом, нам удалось протестировать фильм на пяти совершенно разных площадках и увидеть, как его воспринимает аудитория разных национальностей, возрастов и профессий.

На первом показе в Хельсинки было очень волнительно. Видеть, как первые зрители «Медведей Камчатки» приходят в кинотеатр, покупают билет на мировую премьеру и смотрят твой дебютный фильм — ни с чем не сравнимое ощущение. Моё сердце выпрыгивало из груди все пять показов. Команда была огромной поддержкой. Работая над фильмом столь длительный период времени, перестаёшь ощущать его так остро. Фестивали помогли мне снова прочувствовать наш проект и поверить в него. Больше благодаря общению со зрителями, чуть меньше — самим фактом попадания на фестивали.

На каждый показ приходили совершенно разные люди: от маленьких детей до серьёзных кинематографистов. Поэтому общение со зрителями было крайне ценным. Ответы на вопросы — моя любимая часть. Ведь наш фильм заставляет подумать и предполагает дискуссию после просмотра.

DocPoint — приятный, гостеприимный, хорошо организованный фестиваль с отличной программой фильмов. На нём нет отдельной программы для индустрии, но налаживание связей происходит само собой. После попадания на DocPoint многие фестивали написали мне напрямую и пригласили принять участие в их конкурсе. Так мы поехали, в частности, на замечательный фестиваль фильмов об окружающей среде Cinemambiente в Турине.

Ещё до фестивальной премьеры я озадачилась поиском дистрибьютора для фильма, в особенности за рубежом, ведь задачу монетизации никто не отменял. Ближайшим большим кинорынком был маркет на фестивале Berlinale. Купила профессиональную аккредитацию, билеты, забронировала гостиницу и отправилась, что называется, в неизвестность. Возлагала большие надежды на программу DocSalon, где были организованы встречи с дистрибьюторами.

European Film Market — грандиозная «ярмарка» участников киноиндустрии. Как оказалось, по большей части художественного, меньшей документального, и почти отсутствующей — природного кино. Я отработала всё, что мог дать кинорынок Берлинале: повстречалась с дистрибьюторами, отборщиками кинофестивалей, презентовала фильм, послушала сессии Producers Hub, посмотрела на основных участников.

Режиссёрам-дебютантам неприродного дока могу сказать, что дистрибьютора на Берлинале найти вполне реально: рынок открыт, профессионалов киноиндустрии там много и они контактны. Но мне стало очевидно, что природный док существует в параллельной реальности.

«Медведей Камчатки» охотно берут на нишевые фестивали, в основном — природного и экологического дока. Это идеальная площадка для поиска единомышленников, налаживания контактов с профессионалами, обмена опытом, расширения кругозора, дающая возможность увидеть, как живёт и чем дышит природное документальное кино в России и за её пределами. Мне уже удалось побывать на таких фестивалях природного кино как Ecozine (Саргоса, Испания), Cinemambiente (Турин, Италия), NaturVision (Людвигсбург, Германия), GranParadiso (Конье, Италия), GreenScreen (Германия). Также планирую посещение «Человек и природа» (Иркутск, Россия).

Многие фестивали приглашают режиссёров, полностью или частично покрывая расходы на перелёт и проживание. Европейские фестивали природного кино посещает много зрителей. Например, в Турине неизменно были полные залы, в том числе на фильмах, поднимающих самые острые экологические вопросы. Все фестивали, на которых мне удалось побывать, отлично организованы. Все они важны как для развития соответствующих регионов (туризма, культуры, экологического сознания населения), так и для участников природного кинорынка: режиссёров, продюсеров, операторов, звукорежиссёров. На таких фестивалях часто есть профессиональные панели, возможность налаживать деловые связи. Общаться с «себе подобными» — большое счастье, приходит ощущение, что мы не одни на этом поле.

У меня в отношении жизни фильма две цели, как будто противоречащие друг другу, но на самом деле совершенно не взаимоисключающие. Первая: показать картину как можно большему количеству людей, не важно — за деньги или нет, в большом городе или крошечной деревне. Вторая: вернуть вложения инвестору, отдать кармический долг всем, кто нам помог и начать заниматься следующим проектом — фильмом о старовозрастных деревьях и гималайском медведе.