— Я также был удивлен, что анимационные фильмы были такими сильными! Награды вполне понятны, потому что в этом году нам представили действительно много качественной анимации.

Ты никогда не знаешь наперёд, все зависит от решения жюри. Я думаю, анимации в наши дни доступно много различных приёмов. Обычный художественный фильм, можно сказать, ограничен в средствах выражения. В общем, просто были действительное хорошие картины. Так что не думаю, что это тренд. Возможно, в следующем году появится что-то абсолютно новое.

— В основном так было с самого начала. Я бы сказал, что город Тампере признал ценность фестиваля. По прошествии первых двух-трёх лет наши лучшие репортёры здесь. В истории были моменты, когда у TFF возникали финансовые трудности, они помогали нам их решать, за что огромное им спасибо.

Проблема в том, что большое количество денег, затрачиваемых на культуру, не приносит дохода. Мы как официальная организация получаем хорошую поддержку, но если построить график, это будет прямая линия, а расходы постепенно растут. Так что мы должны искать иные пути финансирования. Конечно, министерство культуры направляет нам поддержку на создание фильмов, они определённо понимают, чем мы занимаемся. Но уровень доходов, повторю, прежний, он не растёт. Это непросто.

— У нас есть главные спонсоры — Finnish Broadcasting Company и The Multiplex. Есть менее крупные, но которые, как мы думаем, продолжат работу с нами в следующем году.

Найти новых спонсоров действительно сложно. Для нас, я бы сказал, важно найти какие-то частные фонды или создать проект, например, с Евросоюзом, найти там партнёров. Это может помочь нам выжить. Большая часть денег пойдёт именно на проект, но это позволит нам привести финансы в порядок.

— В этом году у нас впервые пройдёт Bootсamp, включающий специальную программу обучения. Дело в том, что у нас есть поддержка этой инициативы от китайских студентов. Мы оплачиваем их аккредитацию, проживание, они могут помочь нам в составлении программы. Мы ведём переговоры на этот счёт, я уверен, что идея получит развитие. Потому что у нас есть огромное количество знаний о различных фильмах, короткометражных в том числе, а в Китае этого нет. Этим сотрудничеством, если сказать очень грубо, мы продаём им свои знания. Но также, мы думаем и надеемся, что сможем развивать это направление и найдём финских или иностранных участников, что позволит нам расширить проект. Посмотрим, что будет в следующем году.

— Да, если всё сложится. Наша идея состоит в том, чтобы привлечь студентов, их фильмы, возможно, преподавателей киношкол. Они соберутся вместе, чтобы 5 дней, учиться друг у друга. Они внесут что-то своё, поделятся с остальными. Получится что-то вроде обмена.

У нас нет чёткого списка стран, которые должны быть с нами. Мы пытаемся привлечь китайцев, так как они больше всего выигрывают при такого рода деятельности. Нам очень интересно посмотреть, что происходит в сфере короткометражного кино в их стране. Но это может быть и российская киношкола.

Мне задают вопросы сотрудники разных учебных заведений, уже были дискуссии, многие хотят присоединиться. Это больше, чем просто найти финансирование, ведь должно быть организовано ещё и проживание, проезд. Я бы сказал, это наиболее вероятное продолжение фестиваля, которым мы займёмся.

— Нет, но некоторые наши сотрудники, например, Йохани, наш исполнительный директор, весьма заинтересован в Южной Америке, особенно Бразилии. А я из тех, кто смотрит в основном французское кино. У нас недостаточно людей, чтобы специализироваться на чём-то.

— Когда дело касается, например, международного конкурса, итоговая программа создаётся тремя людьми. Возможно, четырьмя-пятью. В этом году фильмов меньше, худшие выкидывают. Есть трое людей (я один из них), которые смотрят реально много фильмов. Я смотрю всё с самого начала. В финском конкурсе у нас трое, успевают посмотреть всё, так как он не является основным.

— В этом году их было примерно 3400.

Наша политика такова, что если я где-либо посмотрел хороший фильм, стараюсь добраться до режиссёра и сказать ему: «Мне очень понравилась ваша работа. Пожалуйста, подумайте о подаче этого фильма на наш фестиваль».

— Да, я вообще не люблю систему некоторых фестивалей, когда они берут режиссёра и говорят: «Мы хотим твой следующий фильм». То есть ещё до того, как он был сделан. Так случается. Определённые режиссеры и актёры выбраны ещё до того, как они приступят к работе. Бывает, из таких фильмов состоит половина программы. Что касается нас — мы хотим, чтобы все были в равных условиях.

Если я посмотрел хороший фильм, я постараюсь убедиться, что двое остальных участников отбора тоже увидят его. К тому же, у меня есть одна ограниченная суперсила — сказать остальным «fuck you». Это что-то вроде «fuck you, мне плевать, что ты думаешь, фильм будет участвовать». И они могут сказать мне то же самое.

— Не много. Мы хотим программу, где некоторые фильмы уникальны в том, что нравятся только одному из троих. Но очень, очень нравятся.

— Да, точно. Вы не только идёте на компромисс и приходите к консенсусу, ведь тогда программа будет скучной. Нам нужны такие фильмы, которые нравятся мне, но не нравятся им. Может быть, даже аудитории они не понравятся. Или будет 5-10% собравшихся, которые подумают, что это лучший фильм.

Мы стараемся комбинировать множество программ, делаем это через обсуждение. Мы говорим: «Окей, чего не хватает этой программе, может, такого фильма?» Мне кажется, это создаёт хороший баланс.

— Да-да-да. Очень важно, как вы ставите фильмы вместе. Они не должны сражаться друг с другом за внимание зрителя. Они должны быть чем-то большим, чем 1+1, должно быть 1+1=2.

Мы стараемся составить программу так, чтобы фильмы говорили друг с другом. Не всегда легко найти такие пары, иногда мы заканчиваем фильмом, который никак не связан с остальными.

— В некотором смысле да. У меня, например, есть коллеги, которые заинтересованы в том, что мы показываем, а я заинтересован в посещении очень разных фестивалей. Потому что знаю, что бы они не показали — это их стиль. У каждого есть индивидуальные точки зрения. Часто обнаруживаю великолепные работы. Есть что-то особенное в том, чтобы увидеть их на большом экране и осознать — это хорошее кино. Если бы я увидел его в других обстоятельствах, я мог бы пропустить некоторые моменты.

Есть фестивали, которые, по моему мнению, более актуальны, чем они говорят, у нас больше общего, и есть другие, с которыми у нас меньше общего. Какого рода фильмы Tampere? Думаю, они в большей степени построены на традиционном кинематографе, чем на практике в области искусства.

— Нет, если только совсем немного. В этих случаях для нас важно, чтобы эксперимент был не в форме, а в содержании. Мы хотим, чтобы наши фильмы рассказывали о проблемах в мире.

Также добротно сделанные фильмы, показывающие, что режиссёр овладел элементарными навыками кинопроизводства, не для нас. Ещё вариант — есть проблема, но нет формы. Вы должны представить фильм со сложной проблемой, при этом он должен быть сделан хорошо.

Некоторые фестивали большее значение придают навыкам кинопроизводства, всё отлично, если сделано по правилам, поднимаемые проблемы их не очень заботят. Некоторые заинтересованы в экспериментальных вещах — экспрессивном кино на грани.

У нас есть специальные программы, вроде лонг-листа. По сути, после каждого фестиваля мы смотрим, что сработало хорошо, затем решаем, что можем сделать на следующий год. Кстати, Россия, абсолютно точно в списке. В вашей стране происходит нечто интересное, она очень близка к топу в этом самом лонг-листе.