Главная / Статьи / Егор Папулов: Нам говорили прятать камеру, закрывать окна и не смотреть никому в глаза

20 ноября 2017 

Егор Папулов: Нам говорили прятать камеру, закрывать окна и не смотреть никому в глаза

Представляем короткометражный документальный фильм о культуре танца на Ямайке «Дэнсхолл — это мы» режиссёра Егора Папулова. Перед онлайн-премьерой выяснили у автора, как создавалась картина, какой фестивальный путь она прошла и что будет после неё.

Егор Папулов — выпускник архитектурного факультета ЮУрГУ. Исследовал природу стиля дэнсхолл, корни уличной культуры и стиля жизни горожан Ямайки. Это подводит зрителя к пониманию страны в целом. Фильм является, в некотором смысле, актуальным портретом этого острова в Карибском море.

 

«Дэнсхолл — это мы» завоевал звание «Лучший короткометражный фильм» на фестивалях Bellingham Music Film Festival (США) и RUBBER (Мексика), а также стал «Лучшим документальным фильмом» на Tylko Montaż Film Fest (Польша), Portobello Film Festival (Великобритания) и Festival Internacional de Cortometrajes Libelula Dorada (Доминиканская республика).

О том, как пришёл в кино

Раньше я профессионально занимался скейтбордингом. Однажды мы с другом-скейтером поехали в Штаты, и решили купить там камеру, чтобы поснимать друг друга. Тогда всё и началось. Я учился на четвёртом курсе на архитектора, поэтому у меня была большая база знаний по композиции, свету и цвету. Изначально видел все объекты как бы в 3D, поэтому мне очень легко давалось построение кадра. Уже через год подошёл к съёмкам более осмысленно, понял, что мне это нравится. Даже не знал, что выбрать: архитектуру или камеру.

Во время следующей поездки в Штаты купил себе более серьёзную технику, а по возвращению в Россию занялся съёмками, что привело к репортажным видео. Закончив институт, я немного работал по специальности, но понял, что большую часть времени трачу именно на монтаж и съёмочный процесс. Собрал чемодан (я тогда жил в Челябинске) и переехал в Екатеринбург. Там у меня жил друг, который стал руководителем креативно-рекламного агентства. С ним мы начали снимать рекламу. Кстати, снимая её, я понял, что мне нравится придумывать. Тогда начал двигаться в сторону режиссуры. Постепенно совсем отошёл от архитектуры и полностью погрузился в съёмки. Стал читать книжки, ездить на мастер-классы. Сначала на операторские — мне была очень интересна работа с киносветом. Я в принципе понимал, что к чему, но надо было увидеть, как это всё происходит в серьёзных проектах. И дальше всё пошло-поехало.

О возникновении идеи фильма

Всё шло от музыки. Ещё со школы мне нравится регги, дэнсхолл и всё, что связано с этим. И когда я начал делать репортажные видео, в том числе танцевальных мастер-классов, познакомился с некоторыми танцорами с Ямайки. Одному из них сделал промо-ролик буквально за 5 минут. Времени у него было в обрез, и мы просто сняли фристайл. Ролик я особо не монтировал, а ему очень понравилось. Мы разговорились и в итоге он позвал меня на Ямайку, о которой я давно мечтал. У меня уже тогда были мысли сделать что-то серьёзнее рекламы, и я подумал — вот оно!

Пригласил с собой друга, который выступил ассистентом оператора, режиссёра, и помогал писать звук. А ещё он очень крутой фотограф, в общем, незаменимый спутник. Мы взяли оборудование и поехали в страну, в которой знали только одного человека. Уже там я нашёл продюсера фильма, попал к нему совершенно случайно. Я рассказал ему идею, он сказал, что это великолепно и он поможет мне.

Всё получилось гораздо круче, чем я задумывал. Изначально я планировал снять одного танцора, а мне открылась возможность снять многих. В этом фильме показана больше атмосфера Ямайки, чем какая-то проблема, история, жёсткий конфликт. Всё это, конечно, есть, но упор идёт на колорит острова.

Кадр из фильма.

Почему короткий метр

Я знал, что лучше сделать коротко, но точно. Чтобы всё сложилось. Я думаю, надо попробовать на маленьком, а потом двигаться к большому. Надо понять, как всё работает, а не сразу браться за что-то громадное.

О съёмках

Мы там были месяц, и самый волнительный момент был, когда мы решили поехать в гетто — Трендж-таун. Мне рассказали, что там вообще ад, а не гетто. Там люди ходят с оружием и могут тебя за еду пристрелить. Везти меня туда все отказывались, но мы нашли альтернативу и поехали в даун-таун, где находятся всевозможные рынки. Там тусуются только коренные ямайцы достатком ниже среднего. Это тоже считается гетто, но туда нас всё же согласились сопроводить. Начало фильма — кадры с бурной жизнью Ямайки — снято как раз там. Когда машина останавливалась, нам говорили прятать камеру под ноги, закрывать окна и лучше вообще не смотреть никому в глаза, потому что там очень много криминала. Некоторые люди были реально настроены негативно, когда мы ехали и снимали из машины.

Кадр из фильма.

О том, как фильм попал на фестивали

Я вообще не собирался запускать фильм на фестивали, я же проверял свои силы, делая его. Просто хотел выложить результат в интернет и получить фидбэк. Но придумал лучше — отдал его на фестивали, чтобы не только мои друзья сказали «О, классно», но чтобы знающие люди посмотрели и дали свою оценку.

Сначала мне был интересен любой фестиваль, не мог подумать, что меня возьмут хоть на один. Но в итоге получилось около 20-ти селекций в 16-ти странах мира. Я полагался на профессиональную точку зрения агента, так как он, отсмотрев фильм, понимает, где проект может быть популярен, а где — нет.

Об ощущениях во время просмотра

На самом деле ты кайфуешь. Я был на нескольких показах, и как-то люди реально начали танцевать. Они прям кричали, хлопали, это было очень круто наблюдать со стороны. Весь фильм построен на музыке, а какая музыка без танцев?

О значимости участия в фестивалях

Во-первых, на фестивале ты понимаешь, как это всё происходит в реальной жизни, как смотрят твой фильм, кто вообще конкурирует с тобой. Потому что по тизерам не оценишь соперников. А когда ты присутствуешь, смотришь другие фильмы, то можешь понять всю картину целиком и найти единомышленников. Однажды мы случайно забрели на показ в Потсдаме, и там был крутой фильм одного французского режиссёра про балерину и театр. Он настолько стильно был сделан, что я тут же захотел познакомиться с автором. И через 5 минут это сделал. Потом мы три дня тусовались вместе. Вот обычно смотришь кино и у тебя возникают вопросы, а тут я мог их сразу же задать человеку, который это всё и делал.

О планах на будущее

Движусь к полнометражному кино. Думаю, сейчас, когда я уже знаю, как это делается на коротком метре, готов идти дальше.

***

А теперь к фильму. Приятного просмотра!

Дэнсхолл — это мы / Dancehall is Us (eng sub) from Festagent on Vimeo.

 

 

 

Материал подготовили: Лара Павлова и Дмитрий Елагин.