Съемочная группа

Режиссер Сарик Андреасян
Сценарист Алексей Гравицкий
Сценарист Сергей Волков
Сценарист Мэттью Джейкобс
Продюсер Сарик Андреасян
Продюсер Гевонд Андреасян
Продюсер Армен Ананикян
Оператор Морад Абдель-Фаттах
Художник-постановщик Давид Дадунашвили
Композитор Арташес Андреасян
Монтажер Георгий Исаакян
Звукорежиссер Василий Крачковский

В ролях

Дмитрий Нагиев
Марджан Аветисян
Самвел Мужикян
B1de70eb3ad87e123d646961731774a2b79324d7

Сарик Андреасян

Режиссер
24.08.1984

Биография

Родившись в Армении, Сарик заявил о себе, режиссируя кассовые российские комедии, которые закрепили за ним позицию одного из самых перспективных режиссеров. Он вошел в тройку режиссеров России, чьи фильмы собирают самую высокую кассу в кинотеатральном прокате. В 2012 году Сарик снял свой первый голливудский фильм “Ограбление по-американски”, премьера которого состоялась на TIFF – 2014, и продюсировал хит Sundance "Кутис". Последними режиссерскими работами Сарика являются “Землетрясение” (2016), трагическая история землетрясения 1988 года в Армении (представлен на премию Оскар 2017 года от Армении) и первый российский супергеройский фильм “Защитники” – самый ожидаемый фильм СНГ 2017 года.

Фильмография

2014 г / Ограбление по-американски / 91 мин / игровое кино 2016 г / Землетрясение / 102 мин / игровое кино 2017 г / Защитники / 89 мин / игровое кино

Заявление режиссера

Картина основана на реальных событиях. Центральная сюжетная линия – это история мести архитектора Калоева авиадиспетчеру, по вине которого столкнулись в небе два самолета. В одном из них летели жена и двое детей Калоева. Все пассажиры и члены экипажа тогда погибли. Это хорошо всем известные факты, поэтому перед собой я ставил иные задачи, нежели оригинальность сюжета и непредсказуемость финала. Работая над сценарием и фильмом мне был интересен путь трансформации сознания главного героя, который после гибели родных теряет смысл жизни, а потом обретает его только в жажде мести, полагая, что это поможет ему жить дальше, либо хоть как-то заполнить пугающую пустоту внутри. Поэтому перед собой я поставил задачу показать диалектику человеческого сознания, противоречивость и взаимосвязь понятий человеческого горя (потери) и мести (желания отомстить). Достоверно донести до зрителя историю героя, решившегося на убийство. Передать сложность решений Калоева, его личного «смертельного приговора» авиадиспетчеру. Сделать всех героев узнаваемыми для зрителя. При поиске художественного решения я сделал выбор в пользу максимального реализма, но без приемов документального кино. Моя индивидуальная режиссерская позиция, как третейского судьи – без искусственного форсирования сочувствия или ненависти к герою. Чтобы ощущения зрителя сложились в драму, в которой сложно представить себя, но в тоже время о мотивах героя должен задуматься каждый. Ведь никто из нас не застрахован от горя и лишений. И каждый из нас справляется с ними по-своему. Кто-то поймет Калоева, и встанет на его сторону, а кто-то наоборот, не приемлет насилие как орудие вселенской справедливости.