Не пыли / Ne pyli

Съемочная группа

Режиссер	Анастасия Пастори
Сценарист	Анастасия Пастори
Сценарист	Ольга Клемешева
Продюсер	Екатерина Ушакова
Продюсер	Виталий Мокрушин
Оператор	Демид Погорелов
Художник-постановщик	Светлана Кимонт
Монтажер	Анастасия Пастори
Монтажер	Виталий Мокрушин
Звукорежиссер	Екатерина Тураева

В ролях

	Ольга Верниковская
	Анна Щипунова

Биография

Анастасия Пастори окончила СПБГАТИ и киношколу «Свободное кино» с красным дипломом. Работает в кино и сериалах сценаристом и вторым режиссером. Руководит детским актерским агентством «Я звезда» и одноименной киношколой. Пишет на заказ сценарии к/м метров, сериалов, рекламных роликов, клипов, к/м метров. Как сценарист участвовала в разработке сериала «Кочевница» 4 сезон. Сняла 3 к/м фильма как сценарист и режиссер. В 2024 году выиграла ИРИ (Институт Развития Интернета) с режиссерским дебютом сериала «Бабушка, Маша и Mashunia» по собственному сценарию.

Фильмография

2020/Прошение 1001/15:00/игровое 2023/Четыре женщины/08:47/игровое

Заявление режиссера

Эту историю я не могу рассказывать без слез. Она посвящена моей бабушке, которая уже умерла. Когда твои бабушки и дедушки живы, иногда ты не находишь время на то, чтобы просто приехать и поговорить, спросить, как дела. Иногда они тебя раздражают, задают неудобные вопросы, иногда дают советы, которых ты не хочешь слушать. А когда их больше нет, ты очень жалеешь о том, что проводил с ними слишком мало времени. И только тогда ты понимаешь, что единственное, почему они задавали тебе все эти вопросы была любовь. Я стараюсь проводить больше времени с моей мамой. Чтобы сохранить больше воспоминаний. Однажды я наблюдала за ней как она разговаривает с роботом-пылесосом. Она придумывала ему имена, ругалась и общалась как с разумным существом. Я подумала, что это очень забавно. Когда я училась в институте и никак не могла придумать свою первую историю, мой педагог Наталья Козлова спросила меня: «Что тебе мешает?» Я ответила: «Я хочу сделать что-то гениальное, сделать на века!» Она сказала: «Пиши о том, что волнует, и больше не думай о том, насколько это понравится другим!» С тех пор я следую этому правилу. Я сажусь и начинаю искать то, что у меня болит. Я позвала в соавторы свою подругу сценариста Ольгу Клемешеву. В ее душе идея тоже откликнулась, и мы написали сценарий. А потом я собрала съемочную команду. У нас не было бюджета на кино. А на площадке были свои трудности. Например, актрисе Ольге Верниковской 2 смены дались довольно трудно. Но когда Ольга вставала в кадр, то поражала нас, делая асану: «Собака мордой вниз». Группа была довольно сплоченная. Каждый хотел рассказать о своей бабушке, выразить ей свою любовь. Как художественное решение мы определили, что в кадрах с бабушкой мы не будем показывать окон, чтобы создать ощущение безвоздушного склепа. И от сцены к сцене с помощью художественный средств кадры должны становиться светлее, дым рассеиваться, краски и костюмы приобретать яркость. «Не пыли», и не поднимай ворох обид, пока твой близкий рядом. Только в наших силах открыть окно и развеять пыль, чтобы снова в квартиру пришла любовь.