2021 | Игровое | 10 мин. | Россия | 12+
Иногда, чтобы увидеть, необходимо посмотреть на себя с другой стороны. История трёх женщин - бабушка, мама и внучка погружены в себя и не слышат друг друга. Но если взглянуть на них через призму «Игры в Японию», что мы увидим? Одиночество, которое можно преодолеть.
Заявление режиссера
Трансцендентная карта фильма: Действие происходит во вселенной, где все играют в Японию. Этот мир - театр, порядок, условия и законы которого воспринимаются как норма. Бабушка, стоящая на пороге смерти, имеет лишь одно желание, выражающееся в духовной тишине, которое, по началу, её немногочисленная семья, в лице внучки и дочери, хочет выполнить, поместив себя и её в чайную церемонию, которую ведёт дух Японии, забирающий человека в мир высшего порядка. Начало чайной церемонии - очищение чайной ложечки, которое наблюдает зритель, является медитацией, очищением мыслей, настройкой на канал с высшим. Этот элемент действительно несёт такую функцию в церемонии, которую изначально придумали и проработали японские монахи. По сути - вся чайная церемония в японской культуре, исторически по значению, можно сравнить с церковной службой православия, иудаизма и мусульманства, или адаптированной методики йогинов. После того, как семья оставляет бабушку на смертном одре, они погружаются в собственные распри, связанные с тем, что Мама уводит мужа у уважаемого доктора. В общине, где живут герои, слухи распространяются быстро, и девочка переживает внутренний конфликт, который погружает её в воображение, где над ней издеваются. Дойдя до эмоционального предела, она прорывается глубже в подсознание, в котором обладает телепатическими способностями. Одна из особенностей, более глубокого яруса, в том, что время идёт в обратном порядке. Сцена мамы и уважаемого доктора показывает, что в этой вселенной никто не может дотронуться друг до друга, из-за плотности массы тела, что наводит на мысль: «А живы ли они все? Не являются ли жизнью последние объятия бабушки?» Пульсация телефона соответствует ритму дыхание возбуждённого человека. Начало сцены, конфликт Дочери и Мамы, показывает статичность героев во вселенной, если не происходит движения относительно двух или более объектов, либо действия, либо цели, что приводит к жизни. В остальное время, если намеренье объекта не нуждается в действии, это куклы по аналогии с припаркованной машиной . Финальная сцена, является картой места соприкосновения мира высшего и низшего порядка. Зеркальный Барабан — это визуализированная трансформация души бабушки до прошествия 9 дней. Мама и Дочка общаются внутри 13 часовой шкалы времени в предложенной вселенной, по сути это интерпретация измерения времени. Время вокруг имеет границы за которые можно выйти. Наблюдает это исключительно зритель в масштабе который видит с выше. Действия Мамы и Дочки - уводят от внутренней тишины, которая не случилась и не дала выйти за пределы колеса времени которое окружает героев. Это не хорошо и не плохо, просто как сам факт действия .
Режиссер: Руслан Янковский
Продюсер: Руслан Янковский
В ролях: Роза Хайруллина и Инна Ярмошук
