Лучано Баризоне о фестивале Visions du Reel

Уже второй раз в рамках показов швейцарского документального кино ЦДК приглашает в Москву Лучано Баризоне, директора знаменитого МКФ Visions du Reel. На встрече с гостями он рассказал, какие документальные фильмы ищут отборщики фестиваля в Нионе и дал ряд советов авторам.

Лучано Баризоне (Luciano Barisone), кинокритик, основал Infinity Festival d'Alba в Италии, был художественным руководителем флорентийского Festival dei Popoli. С 2011 года директор фестиваля документального кино Visions du Réel в Нионе, Швейцария.

О документальном кино

Мне не нравится слово «документальный», оно произошло от латинского docere (учить). Кино не должно быть поучительным. Когда режиссер начинает учить фильмом, то это пропаганда. А для зрителя главное свобода, чтобы найти в фильме пространство для себя.

Название нашего фестиваля переводится как «Взгляды на реальность». Когда вы снимаете, есть реальность перед камерой, реальность режиссера, его картина мира и реальность зрителя. Без этой тройственности нет кино.

Для меня нет совершенных фильмов, но есть хорошие. Те, где за зримым прорастают образы, где появляется глубина. Нет правды в том, что изображено на экране, правда в том, что не видно, что остается за кадром или в деталях.

О новых тенденциях

В кинематографе не меняется только рамка экрана, техника и методы съемки постоянно развиваются. Сегодня можно сделать фильм, не имея денег. Например, так работает канадский режиссер Доминик Ганьо. Мы постараемся организовать его мастер-класс на будущем фестивале. Он монтирует свои фильмы из материалов, которые нашел в сети или на youtube. Конечно, связывается с владельцами видео и просит разрешения. Используя чужие образы, он пытается поймать дух страны, так как люди выкладывают очень личные записи. Многие из пользователей прекрасно понимают постановочную суть кино, фиксируют реальность через художественные приемы, делают инсценировки. А Доминик в свою очередь творит из чужих роликов собирательные образы.

О принципах отбора фильмов на фестиваль

Если мне все понятно о работе в первые 5 минут, то я такой проект не отберу. Зачем мне тратить на него полтора часа. В фильме должен быть момент удивления, фантазии, внезапности. В такие люфты зритель может провалиться, как в кроличью нору.

Есть вещи неосязаемые, ты чувствуешь их нюхом. Например, что создание фильма было жизненно необходимо режиссеру. Что его зовет эта история. Дыхание фильма видно с первых минут. Иначе это просто ТВ-формат. У моих знакомых коллег с телевидения как раз другой подход. За 10 минут зрителю все должно стать понятно в концепции и сюжете, иначе он просто переключится на другой канал.

Между режиссером и героями должно быть доверие, внутреннее согласие. Например, Майкл Мур не будет показан на Нионском фестивале, хотя политически я близок к нему. Я считаю, его работы пропагандистскими. Он не уважает своих героев, а врагов показывает недостойно. В ряде работ видно, что он платит людям, чтобы они говорили на камеру.

Отношение к доброму кино

Я стараюсь быть добрым, но ненавижу лицемерие. Считаю, что надо всегда говорить правду, в том числе через кино. Реальный мир не прекрасен. Никто из нас не в мире с самим собой. И если ты снимешь кино, что все хорошо — это лицемерие. Кино должно задавать вопросы, а не давать ответы.

О Нионском фестивале и преселекции

Нашему фестивалю уже 46 лет. У нас много отличных призов, в том числе денежных. Даты проведения с 15 по 23 апреля. Каждый год мы получаем свыше 3500 заявок на рассмотрение.

Ранний дедлайн для подач работ до 10 октября. Это делается не просто так. Если мы оставим один январский дедлайн, то получим 3000 фильмов фактически накануне фестиваля. Поэтому мы просим, чтобы вы начинали высылать заявки заранее. Окончательно программы мы утверждаем в начале февраля, до начала Берлинале.

Другая проблема — режиссеры плохо разбираются в работе фестивалей. Для продвижения фильма обязательно нужна стратегия. Не только общая, но и для общения с конкретным смотром. Помните, дедлайн не означает, что фильм должен быть идеально закончен, он может быть готов позже. Это не причина не заявляться в селекцию. Присылайте нам rough cut, если фильм нам понравится, мы будем ждать финальную версию для премьеры.

У нас есть разные секции для разных хронометражей. Принимаем короткометражные фильмы до 30 минут, среднеметражные до 60 минут, полнометражные без ограничения. В прошлом году главный приз, например, ушел фильму длительностью 6 часов. Но не хитрите с нами. Если у вас последний кадр идет на 55 минуте, а дальше следует 7 минут титров, то вы должны подаваться в селекцию, как среднеметражное кино.

Обязательно приезжайте на фестиваль в 2016 году. У нас будет фокус на кинематограф Чили и будет ряд потрясающих мастер-классов. Например, с Питером Гринуэем. Мало кто знает, что до игрового кино он долго работал в экспериментальном формате. У него особое отношение к реальности.